Четыре ответа на приглашение в ад

Рок-н-ролл как феномен мирового масштаба

«В мире будете иметь скорбь; но мужайтесь: Я победил мир» (Ин.16,33)

Впервые в истории человечества глубокая социальная, экономическая и культурная революция выбрала путь возвещения своего реализма через музыку, песни и звезды рок-н-ролла. Вначале все это не принималось всерьез, ибо всем представлялось, что это еще одна мода, которая скоро пройдет, что уже имело место в случае чарльстона, буги-вуги и твиста.

Тем не менее, социально-культурный феномен рок-н-ролла, появившийся в начале пятидесятых годов, обрушил на мир целую волну грязи, шлаков, крови и человеческих жертв. Тридцать лет спустя рок-музыка дошла до того, что превратилась в наиболее мощную революцию тел, душ и сердец, которая когда-либо исходила из недр ада.

Исследование 18 случаев самоубийств, имевших место в области Монреаль — Банби — Квебек менее чем за один год среди молодежи от 15 до 21 года показало, что во всех этих случаях единственным постоянно действующим фактором был музыкальный фактор рок-н-ролла.

Как священник и специалист по криминальной психиатрии, глубоко тронутый волной насилия и самоубийств, непосредственно

связанных с глобальным феноменом рок-н-ролла, я хочу своим исследованием привести читателей к его глубокому осознанию, с тем чтобы принять энергичную позицию перед лицом этой революции мирового масштаба, которая затронула молодежь.

История рок-н-ролла Эволюция рок-н-ролла. Жесткий рок

Как следовало ожидать, мягкий рок очень скоро превратился в жесткий рок, главными исполнителями которого были Джерри Ли Льюис, Стив Нике, Элис Купер. Эта вторая волна характеризуется прежде всего громкостью и неистовостью ударов, усовершенствованием ритма (бит).

В плане ритмов были проведены исследования в племенах Африки, в Латинской Америке и на Гаити. Было подтверждено полное восприятие всего репертуара всех ритуалов, имитирующих сексуальные отношения, заклинаний и заговоров с целью воспроизвести следующие друг за другом ритмы, которые приводили бы аудиторию к полному сексуальному экстазу. Бит настойчиво будоражил все эмоциональные, физические и физиологические пульсации, вызывая сильное возбуждение нервной системы и даже паралич мыслительного процесса сознания.

Интенсивность звука доходила до 120 децибел (шум взлетающего реактивного истребителя), что превышает предел возможности человеческого слуха; это был решительный штурм всей личности, направленный по царственному пути слухового нерва. Аудитория погружается в океан бешеных звуков. Жесткий рок не слушают, в него погружаются, в соответствии с ритуалами секса, совращения и бунта. И если Элис Купер может быть назван гением жесткого рока, то, безспорно, Питер Таушенд со всей определенностью узаконил этот жанр.

Едкий рок

Революция лишь началась. Появление на сцене «Битлз», «Роллинг Стоунз» и группы «The Who» привнесло новые элементы в арсенал адской рок-машины. С тех пор, как доктор Тимофей Лири открыл формулу ЛСД, молодежь познакомилась с галлюциногенными наркотиками (наркотики, вызывающие, в конечном итоге, зрительные, осязательные, слуховые, обонятельные или пространственно-временные галлюцинации. К ним, в частности относятся все кислотные наркотики, такие, как ЛСД, аминокислоты, матракс, амфетамины барбитуровые, снотворные и т.д.). Рок-музыка неизбежно включила весь арсенал наркотиков в число тех сильных эмоциональных воздействий, которые предлагала новая волна — едкий рок («едкий» -acid — является арготическим синонимом наркотика). «Битлы» с их желтой Подлодкой (психоделическая галлюцинация, вызываемая веществом, подобным наркотику ЛСД), «Роллинги» сих Коричневым Сахаром (кокаин), Сестрой Морфий и Кузеном Кокаин и, наконец, Серебряной Дамой (шприц для подкожного впрыскивания). Как провозгласил Эбби Хофманн: «Рок является источником революции. Наш модус жизни с наркотиками, причудливыми одеждами, вседовлеющей рок-музыкой — в этом заключена революция!»

Сатанинский рок-н-ролл

Можно было бы предположить, что уже достигнуты все пределы, но это стало бы недооценкой дьявольского гения современных революционеров. Им было необходимо перешагнуть последний порог, порог оккультизма, ведущий к сатанинскому культу. Оккультизм — эзотерическая наука, корни которой восходят к наиболее древнему язычеству Египта и Месопотамии, и которая обращается к скрытым силам тьмы и демонов через магию, астрологию, сатанинский культ с целью получения результатов, которые не могут быть достигнуты естественными человеческими силами.

Начало этой фазы было положено «Битлами», когда они выпустили в 1968 году свой «Дьявольский Белый Альбом», включавший в себя два необычных произведения: «Революция номер один» и «Революция номер девять». Впервые в индустрии пластинок появились подсознательные сообщения для передачи «евангелие от сатаны». Формула имела успех, и отныне рок-музыка встала на широкий путь дьявольского совращения.

Среди мастеров этого жанра следует в первую очередь упомянуть «Роллинг Стоунз», чьим сатанинским жрецом будет Мик Джаггер; недалеко от них ушли «The Who», «Блэк Саббат», «Лед Зеппелин» и «Стикс». Особенность сатанизма заключается как раз в том, что он прилагает свои усилия для искажения и разрушения всего, что касается Христа и христианства; он широко использует его словарь, который профанируется, а смысл слов меняется на противоположный. Все вдохновляется, ориентируется для прославления оккультных сил и поклонения «его величеству» сатане.

К числу причин, приведших к столь решительному повороту в эволюции рок-н-ролла, можно отнести финансовое покровительство иллюминатов, агентства колдунов и уэльского общества ведьм, посвящение самих артистов личности сатаны, наличие различной техники подсознательных сообщений.

Панк-рок

Вы, возможно, думаете, что это конец? Еще нет, ибо разложение еще не дошло до глубин бездны. В самом деле, 80-е годы видели рождение панк-рока, философией и целью которого бьшо привести непосредственно аудиторию к самоубийству, коллективному насилию и систематическим преступлениям. «Панк-рок» — punk — в Англии этим словом изначально называют проституток обоих полов. Более позднее значение — подонок. Среди наиболее известных групп упомянем «Кисс», «Тед Ньюжент и мутанты», «Дитя Афродиты» (альбом «666»). Предел панка в сфере человеческого и музыкального опыта заключается в возможности нанести кровавую рану партнеру лезвием бритвы, вшитой в джинсы или рубашку, избиение его, уже раненного, кастетом, покрытом шипами и гвоздями. Вот к чему пришел рок-н-ролл в 1983 году.

Подсознательное сообщение: «насилие над сознанием»

Революция рок-н-ролла могла бы безпрепятственно следовать своим курсом, если бы в Соединенных Штатах не произошел один серьезный случай. Пастор Гери Гринвальд, сам будучи старым рок-артистом, вызвал замешательство, обнаружив присутствие подсознательных сообщений в очень популярных среди молодежи пластинках.

Кажется странным, что из всех всемирно известных артистов именно группа «Лед Зеппелин» столкнулась с систематическим расследованием, особенно за свою песню «Лестница в небо».

Комитет законодательного собрания Калифорнии получил от населения огромное количество жалоб, которые были предоставлены Комитетом защиты потребителей. В результате проведенного расследования, разоблачившего скрытую обратную запись, депутат Филипп Вайман подготовил проект закона, обязывающего компании по производству пластинок указывать на их пакетах подсознательные сообщения сатанинского или другого характера. Но дело группы «Лед Зеппелин» — это всего лишь вершина айсберга, скрытую часть которого включают в себя группы «Битлз», «Роллинг Стоунз», «The Who» и ряд других, хотя именно благодаря ему широкой публике стало известно о включении подсознательных сообщений в записи на пластинках.

Подобное сообщение минует слух, зрение, внешние чувства и проникает в самую глубину подсознания аудитории, которая является совершенно беззащитной против этой формы агрессии.

Сообщения, передаваемые в рок-н-ролле подсознательным образом, имеют самое различное содержание: призывы к бунту против установленного порядка, побуждение к самоубийству, всевозможные виды половых извращений, подстрекательство к насилию и убийству, посвящение сатане.

Пред лицом исключительно специализированных средств человеческое существо испытывает насилие на уровне своей свободы, способности свободного суждения и своих обычных защитных свойств. Именно поэтому выражение «изнасилование сознания» не является слишком сильным для выражения того умственного, нравственного и духовного ущерба, который терпят аудитории рок-музыки.

Техника подсознательных сообщений

Говоря о технике подсознательных сообщений, нельзя не упомянуть о словесном подсознательном сообщении. Для более тонкой и незаметной передачи подсознательных сообщений фразы вставляются «наоборот» таким образом, что они становятся слышимыми, когда музыкальная запись проигрывается в обратную сторону, так же, как слова, записанные наоборот, могут быть прочитаны в зеркале. Исследования, проведенные в этом направлении, показали, что, прежде всего, подсознание может уловить фразу наоборот, а затем и расшифровать само сообщение, даже если оно выражено на неизвестном для аудитории языке.

Подсознательные сигналы могут быть переданы с помощью бита. Сила рока заключена в прерывистых пульсациях, ритмах, вызывающих биопсихическую реакцию организма, способную повлиять на функционирование различных органов тела (в частности, бит может вызвать ускорение сердечного пульса и увеличение содержания адреналина, а также возбуждение в половой сфере).

На пластинку можно записать сигнал на ультразвуковой частоте (аналогично немому свистку для собак). В том случае, когда мозг продолжительное время подвергается воздействию подобного звукового сигнала, в нем происходит биохимическая реакция, аналогичная той, которую вызывает укол морфия, на что указывает само название этого сигнала «эндрофин» (естественный морфий). Эта реакция производит двойной эффект: необычное ощущение чего-то приятного и активизацию мозговых процессов. Подобная гиперактивность мозга позволяет более ясно воспринять подсознательное сообщение. Здесь образуется порочный: круг.

Еще один технический прием для передачи подсознательного сигнала основывается на использовании стробоскопа. Стробоскоп — устройство, позволяющее с помощью прерьвисто-контролируемого светового излучения наблюдать в замедленном темпе быстро движущиеся объекты. С помощью этого аппарата можно по своему желанию ускорять чередование света и темноты, что приводит к значительному ослаблению чувства ориентации, способности к суждению, влияет на быстроту рефлексов.

В результате, когда действие рок-музыки сочетается с игрой света стробоскопа, это приводит к разрушению всех барьеров нравственного суждения. Личность утрачивает свои автоматические рефлексы и механизмы естественной защиты. Уже не замечая этого, она позволяет увлечь себя предлагаемым подсознательным сообщением, записанным на пластинке.

Джеффри Кенон, английский музыкальный критик, писал: «Рок-музыка, проникающая в дурные уши, могла бы стать подстрекательством к убийству».

Мик Джаггер из группы «Роллинг Стоунз», называющий себя «люцифером рока», заявляет: «Наши усилия всегда направлены к тому, чтобы управлять мыслью и волей людей; большая часть других групп занимается тем же».

Приведем в качестве примера хорошо известную песню «Лед Зеппелин» под названием «Лестница в небо». Третья строфа этой песни содержит подсознательное сообщение, которое сознание может уловить лишь при проигрывании пластинки в обратном направлении. В этом случае можно услышать: «I've got to live for satan» (мне принадлежит жить для сатаны).

В песне «Битлов» «Революция номер девять» — техника обнаружения подсознательного сообщения та же. В записи на пластинке между 7 и 13 оборотами слышна фраза «Number 9» (номер 9), повторяемая 12 раз. Где же здесь подсознательное сообщение? Прослушивание в обратном направлении дает «Turn me on, dead man» (доставь мне наслаждение, мертвый человек). Джон Леннон, представивший себя глашатаем группы, во время публичного исполнения «Дьявольского Белого Альбома», заявляет, что Иисус Христос мертв и погребен, а выживает и торжествует лишь рок-н-ролл.

В песне «Когда в Арканзас пришло электричество» группы «Блэк Оук Арканзас», записанной со сцены, одна из частей представляет собой набор безсмысленных слов и завываний всех членов группы. При проигрывании записи в обратном направлении раскрывается содержащееся в этой части сообщение: «Satan... satan... satan... he is god...he is god...he is god...»(сатана... сатана... сатана...он -бог... он -бог... он -бог...), которое заканчивается демоническим смехом.

Непосредственные сатанинские сообщения

После первой волны подсознательных сообщений авторы рока начнут уже открыто выражать свои сатанинские вдохновения. Вот отрывок из песни «Бог грома» группы «Кисс»: «Я был воспитан демоном, подготовлен к тому, чтобы править, как он. Я господин пустыни, современный железный человек. Я собираю темноту, чтобы доставить себе удовольствие, и я приказываю тебе встать на колени перед богом грома, богом рок-н-ролла». Слово «Кисс» (KISS) составлено из начальных букв слов Kings in satan's service — «Короли на службе сатаны».

Группа жесткого рока AC/DC — антихрист (Смерть Христу) — восхваляет колокола ада в песне «Адские колокола»: «Я обрел свои колокола, и я возьму тебя в ад, я обрету тебя, сатана обретет тебя! Адские колокола, да! Адские колокола!»

Еще один пример — это песня панк-группы «Мертвый Кеннеди», озаглавленная «Я убиваю детей»: «бог сказал, чтобы я скальпировал тебя живьем. Я убиваю детей, я люблю видеть их умирающими. Я убиваю детей, я заставляю рыдать их матерей. Давлю их автомобилем, я хочу услышать их крик...»

Оккультные влияния, посвященные сатане

Десятки доказательств указывают на то, что великие звезды рок-н-ролла свободно и добровольно посвятили себя сатане. Мы ограничимся несколькими из них.

Вот явное свидетельство Элиса Купера, чье истинное имя Винсент Фурньер: «Несколько лет назад я посетил сеанс спиритизма, на котором Норман Баркли умолял дух откликнуться. В конце концов дух появился и заговорил со мной. Он обещал мне и моей музыкальной группе славу, власть над миром и неслыханное богатство, единственное, чего он требовал от меня взамен, это отдать ему мое тело, чтобы дух мог им обладать. В обмен на обладание моим телом я получил известность во всем мире. Чтобы достичь этого, я принял то имя, которым он представился во время сеанса. Итак, я получил признание во всем мире».

Винсент Фурньер, сын протестантского пастора из Аризоны, стал знаменитым после того, как посвятил себя сатане, в обмен на что он принял имя ведьмы Элис Купер, умершей веком раньше. Его направленность состоит в расхваливании всех видов половых извращений вплоть до некрофилии и публичного обнажения. В конечном итоге он ринулся в сатанинский рок, в связи со своими музыкальными альбомами «Элис Купер идет в ад» и «От Элиса со злобой».

Оззи Озборн из рок-группы «Блэк Саббат» вполне искренне признается, что он никогда не сочинял музыку без того, чтобы не находиться в состоянии медиумического транса: «Мне представляется, что я являюсь медиумом для внешней по отношению ко мне силы. Я надеюсь, что это не сила того, кого я страшусь — сатаны. Это какая-то сверхъестественная сила, которая использует меня для написания рок-н-ролла...»

В заключение упомянем хорошо известного Элтона Джона, заявившего, что он никогда не сочинял и не спел ни одной песни, которая не была бы написана на языке колдовства («За желтой кирпичной дорогой»). Как следствие того, некоторые из его песен остаются непонятными для непосвященной аудитории. Это же относится к «Лестнице в небо» группы «Лед Зеппелин».

Колдовство и рок-музыка

Свидетельство, данное Джоном Тоддом, не оставляет никакого сомнения по поводу связи между колдовством и рок-музыкой: «Во все времена колдовство практиковалось под звук бита. Практика колдовства невозможна без такого аккомпанемента». Примечательно то, что Дэвид Кросби, Натан Янг, Грехем Неш, словом, все значительные производители рок-н-ролла, состоят членами «сатанинской церкви», а также то, что большинство рок-групп приписаны как представители той или иной люциферовой религии. Когда они выпускают пластику или им предстоит сочинить песню, они просят приверженцев их храма околдовать эти произведения с тем, чтобы они приобрели успех. В соответствии с этим обстоятельством всякий раз, когда вы покупаете или приносите к себе альбом таким образом околдованных пластинок, вы в значительной мере навлекаете на себя колдовство и демонов, связанных с подобным произведением. Неудивительно, что в аудитории рок-музыки демоническое влияние проявляется через такие формы, как раздражительность, стремление к бунту, непристойная речь, богохульные высказывания, склонность к самоубийству.

Насколько мне известно, нет ни одного колдуна или рок-музыканта, который мог бы обратиться и получить свободу без того, чтобы он ранее не уничтожил все имеющиеся у него пластинки с записями рока и не порвал бы все связи с колдовством.

В начале нами сделано утверждение, опирающееся на необходимые доказательства, о том, что рок-музыка является социально-культурной, политической, экономической, нравственной и духовной революцией. Эта революция — только часть значительно более обширного проекта, задуманного и финансируемого иллюминатами. Иллюминаты — старый мистический орден, основанный в 1776 году несколькими отступниками, в частности, каноником Рокка, английским епископом Альбертом Пайком, лютеранином Адамом Вайс-Хаупом и Бенджамином Франклином. Это посвященное сатане общество ставит своей целью всемирный захват всех экономических, политических, военных, религиозных и других сил с целью основания одного-единственного мирового правительства. Массонская секта также является тайным обществом, куда мало-помалу проникли и иллюминаты. Мик Джаггер («Роллинг Стоунз») был посвящен сатане масонской сектой «Орден золотого света», которая, в свою очередь, стала филиалом секты иллюминатов.

Всемирное распространение рок-продукции наиболее агрессивных рок-групп составляет неотъемлемую часть задуманного иллюминатами мирового заговора, цель которого — привести молодежь к «интернационализму», соответствующего приходу к власти мирового правительства. Последовательный разрыв связей с семьей, Церковью, национальностью и культурной этикой приводит к тому, что молодые теряют чувство своей принадлежности к той или иной организации или стране, но чувствуют себя гражданами мира, без меры и закона, без каких-либо обязанностей по отношению к иным властям, кроме иллюминатов и сатаны, хотя последняя зависимость и не всегда осознана.

Феномен диско

Термин «диско» является аббревиатурой слова «дискотека», которая обозначает коллекцию пластинок или организацию, ведающую прокатом пластинок. Между тем, под этим словом принято понимать не только заведение, где танцуют в ритме пластинок рок-н-ролла, но в первую очередь стиль жизни, способ развлечений и очень характерную атмосферу.

Диско возник в Нью-Йорке в течение лета 1973 г. в среде гомосексуалистов великой американской метрополии. В то время никто не мог посещать зал диско без того, чтобы не стать постоянным членом такого рода клубов. С1977 года число этих заведений характеризуется бурным ростом, как в США, так и во всем мире. Чем же объясняется столь огромный успех? Статья, появившаяся в «Дейли Ньюс», анализирует феномен диско: «Будучи изолированными друг от друга оглушительной музыкой, купаясь в ослепляющем свете, танцующие делают все то, что им приходит на ум, не отдавая себе отчета, как если бы каждый двигался перед зеркалом, непрестанно крича: Я! Я! Я! Это состояние духа проявляется в растущем числе разводов, разрушений семей, а также в распространении произведений и социальных достижений, сосредоточенных на индивидуализме и самоудовлетворении. Феномен диско ставит перед собой очень конкретную цель: дать возможность испытать в чистом виде «низменные» эмоции в атмосфере «всеобщей терпимости». Гомосексуалисты, гетеросексуалисты и бисексуалы, обретая порочную свободу в музыкальных ритмах диско, не испытывают при этом никаких проблем со стороны социальных институтов».

Воздействие рок-музыки

Были произведены различные исследования с целью оценки различных воздействий рок-музыки, влекущих за собой глубокое травмирование зрения при исполнении лазерных световых эффектов, слуха, позвоночника, эндокринной и нервной системы у аудитории. Музыкальный терапевт Адам Книст, анализируя это явление, пишет: «Основная проблема действия рок-музыки на пострадавших, безусловно, вытекает из уровня ее звука, вызывающего неприязненность, истощение, нарциссизм, панику, расстройство пищеварения, гипертонию, необычное наркотическое состояние». В сексуальном плане такое звуковое воздействие ведет к изменению состояния спинномозговой жидкости и существенному изменению уровня инсулина в крови, нарушается равновесие половых и надпочечных гормонов, так что различные функции контроля нравственного торможения опускаются ниже порога терпимости или целиком нейтрализуются. К числу неизбежных психоэмоциональных травм, в связи с действием рока на аудиторию, специалисты относят серьезные нарушения памяти, мозговых функций и нервномускульной координации; ослабление воли и гипнотическое состояние, превращающее личность в робота; нервночувственное сверхвозбуждение, вызывающее эйфорию, внушаемость, истерию, вплоть до галлюцинаций; депрессивное состояние, доходящее до невроза и психоза, самоизувечивание в разных формах, особенно на больших сборищах, необузданные порывы к разрушению, вандализму и мятежу, после концертов и фестивалей рока. Тенденции к самоубийству и убийству значительно усиливаются при повседневном и продолжительном слушании рок-музыки. В состоянии нравственного и умственного замешательства открывается широкая дорога разгулу наиболее диких, до того сдерживаемых, импульсов, таких, как ненависть, гнев, ревность, мстительность и сексуальная распущенность. Звезды рока превращаются в боготворимых идолов, что ведет к трагическим последствиям, как в случае с убийством Джона Леннона его поклонником. Концерты и фестивали рока вызывают такой массовый психоз и истерию, что заканчиваются драками и человеческими жертвами. На фестивале «Роллинг Стоунз» в Элтементе (США) некоторые из участников погибли от удушья, а трое от большой дозы наркотиков.

Как показывают вышеприведенные исследования, революция рок-н-ролла вызвала на протяжении последних тридцати лет столь глубокое разложение молодежи, какое до сих пор никогда еще не отмечалось в истории.

Духовные средства борьбы

В силу того, что человеческая битва — это изначально и прежде всего духовная битва против темных сил, наиболее действенными орудиями в ней являются молитва, религиозное воспитание, проповедь, уединение, духовное чтение, воздержание, исповедь и частое принятие Таинства Причащения.

В заключении уместно еще раз напомнить, что Христос является победителем, а дьявол, «отец лжи», принимающий вид «ангела света», уже побежден. Выбор, который нам предстоит сделать, это, по сути, выбор между Христом и сатаной. Апостол Павел, призывая нас к любви и полному обращению наших душ и сердец ко Господу нашему Иисусу Христу, говорит: «Наконец, братия мои, укрепляйтесь Господом и могуществом силы Его; облекитесь во всеоружие Божие, чтобы вам можно было стать против козней диавольских; потому что наша брань не против крови и плоти, но против начальств, против властей, против мироправителей, тьмы века сего, против духов злобы поднебесных. Для сего примите всеоружие Божие, дабы вы могли противостать в день злый и, все преодолевши, устоять».

Газета «Молодежный православный вестник Новгородской епархии»